AUDIO PRESENTACIÓN XII EXPOSICIÓN COLECTIVA DE AUTOR 2013 " FACTOR HUMANO"

  Habla José Muñoz León
    Presidente de ACOE

XII Exposición Colectiva de Autor Septiembre 2013

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Modo TTL-BL en el Flash Nikon

10 de junio de 2013 por Javier Lucas

Todo lo que Necesitas Saber Sobre el Modo TTL-BL y Sus Diferencias Con el Modo TTL (Parte I)

Iluminación

El flash es una poderosísima arma en manos de cualquier fotógrafo para lograr fantásticas fotos. Pero como le decían a Spiderman "un gran poder requiere una gran responsabilidad". En este caso podríamos sustituir "una gran responsabilidad", por un buen conocimiento de su funcionamiento. Pero la frase aplica a la perfección :)
Y es que, a pesar de habernos ofrecido maravillas y comodidades como el sistema TTL, el modo de sincronización de alta velocidad (HSS), la reducción de ojos rojos, la posibilidad de disparar los flashes remotamente, etc., hay mucho que saber sobre éstas y otras funcionalidades que ofrecen estos pequeños accesorios.
Algo de eso más que te queda por aprender es, seguramente, las particularidades del modo TTL-BL de Nikon, un modo de disparo de flash que podrías estarte perdiendo por no conocer cómo funciona. Así que aquí viene este artículo para que conozcas sus características y sepas cuándo y cómo utilizarlo.

Antes De Nada, ¿Conoces El Modo TTL?

Sería de locos comenzar a hablar del modo TTL-BL si antes no conocieses su modo "padre", el modo TTL. Pues bien, allá vamos con una explicación sencilla.
Las siglas TTL vienen del inglés Through The Lens (a través del objetivo). ¿Por qué este nombre? Muy sencillo, el nombre viene de que es a través del objetivo de la cámara por donde se realiza la medición del destello y el efecto de éste iluminando la escena, determinando cuándo cortar el flash al haber logrado una exposición adecuada.
Este funcionamiento difiere claramente de los otros modos del flash.  En el, ya antiguo, modo automático del flash esta decisión la tomaba el propio flash, mientras que en el modo manual la decisión de la intensidad del destello la determina el fotógrafo.
Tienes información más detallada sobre los modos de disparo del flash y sus diferencias en El Flash (III): Modos de Disparo. Si no lo has leído, te lo recomiendo encarecidamente.
No obstante, para este artículo quizás con el párrafo anterior baste para que entiendas que en el modo TTL existe una comunicación entre flash y cámara (en ambos sentidos) para lograr una correcta exposición de la escena. Liberando de esta tarea al fotógrafo.

Vale. Ya Sé Qué Es TTL. ¿Y TTL-BL?

TTL-BL es un modo propio del sistema de iluminación CLS de Nikon. Disculpadme, pero desconozco el equivalente en otras marcas como Canon, Sony, Olympus, etc. Quizás podáis echarme una mano sobre este desconocimiento por mi parte en los comentarios ;)
Como es lógico, el significado de las tres primeras letras se mantiene frente a su modo de referencia, sin embargo, nos surge la duda del origen de la segunda parte del nombre del modo, ¿verdad?
Pues bien, inicialmente BL procedía de Back Lit, pues este modo de disparo de flash es ampliamente utilizado en situaciones en las que la iluminación del fondo es superior a la del primer plano: exteriores, interiores con el sujeto cerca de una ventana (como en la imagen superior), etc.
Sin embargo, en los últimos modelos de flash Nikon se ha incorporado un nuevo modo TTL-BL que, además de servir para las situaciones mencionadas, también, como veremos, tiene otras particularidades que veremos en este artículo.
¿De dónde viene entonces el nombre TTL-BL actualmente? Pues de Through The Lens - BaLanced fill, algo que podríamos traducir como "relleno balanceado". Pues este modo trata de equilibrar la iluminación entre fondo y primer plano para lograr una exposición correcta y natural.

Las Diferencias Entre TTL y TTL-BL a Través de Ejemplos

Hasta aquí podrías pensar que sólo es conveniente usar TTL-BL para aquellas situaciones con un fondo más iluminado que el primer plano y hacer uso del modo TTL para el resto de situaciones. Y podría ser una aproximación.
Sin embargo, además de quedarte con esa idea en la cabeza, también me gustaría que este artículo te permitiese saber cómo funcionan ambos modos y, de este modo, quizás incorporar el uso del modo TTL-BL en alguna que otra situación adicional en la que a lo mejor no habías pensado.
Veremos a continuación las diferencias existentes entre dos modos que aparentemente podrían parecer muy similares, pero que, como verás, son tremendamente distintos. Además, justificaremos estas diferencias mediante fotografías que las pongan de manifiesto, ¿de acuerdo?

#1 El Modo TTL Siempre Buscará Exponer Correctamente El Centro Y Sólo El Centro. Independientemente De La Configuración De Exposición De La Cámara

Las siguientes fotografías fueron realizadas ambas con sistema de medición ponderado, punto de enfoque en los ojos del burrito, f/5.6, 1/30 seg, ISO 100, pero con una única diferencia: el modo del flash.
La primera imagen, como puedes ver, fue disparada en modo TTL. El resultado muestra una cierta sobre-exposición.
En la toma realizada con los mismos parámetros pero el flash en modo TTL-BL, la exposición es perfecta, ¿verdad? Ni rastro de sobre-exposición.
¿Qué ocurriría si desplazásemos al burrito de modo que no ocupase el centro de la escena? Pues que, como veremos, este efecto de sobre-exposición en el caso del uso del modo TTL se verá de forma aún más clara. Veámoslo en las dos próximas imágenes.
En el caso de la toma con el modo TTL la sobre-exposición es aún más acusada que en el caso anterior.
Sin embargo, haciendo uso del modo TTL-BL, el resultado sigue siendo perfecto y la exposición conseguida la adecuada.
¿A qué se debe este fallo por parte del modo TTL frente al TTL-BL si aparentemente se trata de una escena bastante sencilla? Pues el problema radica en la zona cuya exposición correcta busca el flash en cada caso.
El modo TTL, independientemente del metering elegido en tu cámara (éste sólo afectará a la medición de la luz ambiente, no a la medición del flash), calculará la intensidad de destello necesaria para lograr una exposición correcta del centro de la imagen. Sin importar si el sujeto enfocado se encuentra en esta región de la fotografía o no.
Por ese motivo se sobre-expone esta imagen, porque está tratando de lograr una exposición correcta en una sección de la imagen en la que predomina el fondo negro.
El modo TTL-BL, por el contrario, tendrá en cuenta el metering elegido en la cámara, y no buscará exponer correctamente el centro de la imagen, sino el sujeto ubicado en el punto de enfoque. Sin importar el tamaño del sujeto o lo cerca o lejos que se encuentre de la cámara, éste quedará bien expuesto.
En este caso, al tomar como referencia el sujeto ubicado en la región enfocada, el flash no se ve obligado a incrementar su intensidad para lograr exponer correctamente el centro, sino que únicamente tiene en cuenta exponer adecuadamente al burrito.
Por último, si fuésemos a una toma en que el encuadre elegido ubicase al sujeto enfocado dentro de la región central de la fotografía, entonces sí conseguiríamos resultados similares al elegir el modo TTL y el modo TTL-BL. Pero, para el resto de situaciones, el comportamiento será el que has podido ver.
¿Queda más o menos clara la diferencia existente entre el cálculo de iluminación que realiza el modo TTL frente al modo TTL-BL? Basta realizar unas pruebas como las que yo te he mostrado para apreciar estas diferencias.

#2 El Modo TTL-BL No Expone Correctamente El Punto de Enfoque Elegido, Sino El Elemento Más Brillante De La Escena Para Evitar Quemarla

En el apartado anterior ha quedado claro que el modo TTL selecciona un destello adecuado para exponer adecuadamente el centro de la toma, mientras que el modo TTL-BL busca exponer adecuadamente la región en que se ha fijado el punto de enfoque, ¿verdad?
Pues vamos a ver a continuación que lo que hemos dicho sobre el modo TTL-BL no es cierto. ¿Cómo? Sí, así es. El modo TTL-BL, con el objeto de no quemar, ni sobre-exponer los sujetos dispuestos a lo largo de la escena, seleccionará un destello tal que garantice una exposición equilibrada. ¿No me crees? Echa un vistazo al siguiente ejemplo. Hemos incorporado un nuevo muñeco a la escena, en este caso un oso polar. ¿El resultado? Puedes verlo tú mismo.
El modo TTL, como cabía esperar, ha tratado de exponer adecuadamente el centro de la imagen y, al encontrarse sólo fondo negro, ha acabado sobre-exponiendo la escena y "quemando" al burrito y, especialmente, al oso.
Por su parte, el modo TTL-BL, a diferencia de lo que podríamos pensar, no ha seleccionado la intensidad adecuada para el burrito (que es donde sigue seleccionado el punto de enfoque), sino que al encontrarse un elemento más brillante en la escena (el oso), ha seleccionado la intensidad adecuada para éste.
Sin embargo, al ser completamente blanco, la exposición no ha funcionado todo lo bien que desearíamos y ha subexpuesto la toma, pues, como sabes, siempre se consideran grises medios a la hora de exponer.
Nada que no podamos resolver compensando un poquito la exposición. Como hice en la siguiente imagen, en la que mantuve los mismos parámetros anteriores, pero compensando la exposición del flash +1.3EV.
Por tanto, como hemos podido ver en este apartado, el modo TTL-BL no tiene en cuenta el sujeto enfocado, sino que selecciona la intensidad adecuada para lograr una correcta exposición del sujeto más blanco de entre aquellos situados en los distintos puntos de enfoque ofrecidos por tu cámara.
De este modo logra un resultado equilibrado en toda la escena, evitando quemar objetos de la misma. Un comportamiento acorde con su nombre, ¿no?

#3 ¿Y Qué Ocurre Cuando Disparamos Remótamente Nuestro Flash Y Tenemos Seleccionado El Modo TTL?

Al disparar de forma remota es habitual optar por la opción de disparar el flash en modo manual, no obstante, si el mecanismo de comunicación disponible entre cámara y flash lo permite, también es posible utilizar el modo TTL.
Sin embargo, a pesar de que en la cámara o en el disparador se puede seleccionar la opción TTL, la realidad es que si la comunicación entre flash y cámara es inalámbrica, el comportamiento del modo del flash será como si estuviese configurado en modo TTL-BL.
Es por este motivo por el que en muchas ocasiones en que usamos el flash a distancia de nuestra cámara y gobernado por ésta de forma remota, obtenemos resultados un tanto subexpuestos, cuando aparentemente deberían estar correctamente expuestos si el modo TTL funcionase correctamente.
La explicación es que cuando el flash encuentra en la escena objetos más brillantes que el sujeto enfocado, expone para ellos, ocasionando una subexposición general (funcionamiento TTL-BL).
Para solucionarlo, como vimos anteriormente, basta compensar la intensidad del flash en, por ejemplo ejemplo, +1.3 EV y así lograrás subir la exposición global de la toma.

¿Qué Tal Un Vídeo Para Afianzar Conocimientos?

En este completo vídeo de Desmond Downs, puedes ver una explicación de todo lo visto hasta ahora. Aunque está en inglés, creo que con lo comentado hasta el momento en el artículo no tendrás problemas para seguirlo y afianzar lo explicado.

¿Qué?, ¿están aún más claras, si cabe, tus ideas sobre el funcionamiento de los modos TTL y TTL-BL? Guarda este vídeo en tus favoritos para poder recurrir a él cuando te entre la duda :)

Continuará...

Curiosamente, más de 1.900 palabras después de haber comenzado este artículo, aún no te he presentado cómo sacar partido a este modo TTL-BL en las escenas para las que prometía inicialmente que te resultaría muy útil: contraluces y escenas en las que el primer plano cuenta con menor iluminación que el fondo.
Sin embargo, creo que con lo visto hasta ahora es trabajo más que suficiente para que lo revises, hagas tus pruebas y afiances este buen número de conocimientos vistos hasta el momento. Y, por supuesto, plantees tus dudas, comentarios, recomendaciones, etc.
Yo prometo volver en una segunda parte de este artículo para rematar la faena y acabar de presentarte este fabuloso modo con que nos han obsequiado los chicos de Nikon, ¿trato hecho?, ¡hasta entonces!

Enlaces Relacionados

• Introducción al Sistema de Iluminación CLS. Configurando tu Cámara Nikon
• Por Fin el HSS Explicado de Forma Sencilla para que No te Quede Ninguna Duda
• El Flash (III): Modos de Disparo
• El "Metering". Aprende A Medir Correctamente La Luz En Tus Fotos [AHMF31 día18]
• Entendiendo el Control de Compensación de la Exposición de tu Cámara

Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG: paseando a la bestia

UN ZOOM ÚNICO

Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG: paseando a la bestia

Un poco aburridos de esa moda tan japonesa de miniaturizar cámaras y objetivos, hemos decidido rebelarnos a lo grande sacando a pasear la que sin duda es una de las ópticas más extremas del mercado. Aprovechando que el descomunal y ya veterano Sigma 200-500 mm f2.8 está de visita por estas latitudes, hemos conseguido secuestrarlo durante unas horas. Una misión a contrarreloj bastante complicada teniendo en cuenta que estamos hablando de un zoom que pesa casi 16 kilos, cuesta unos 24.000 euros y sólo se fabrica por encargo. Las agujetas en los brazos y unas fotos muy mejorables -la lluvia no ayudaba- han sido los daños colaterales de esta aventura entre aviones.

Iker Morán.- Barcelona, 11:00 de la mañana. Esperamos la llegada de un camión de reparto que, si todo ha salido bien, lleva en su interior la única unidad del Sigma 200-500 mm f2.8 que circula por el país. Recién llegado en barco desde Palma de Mallorca, la operación de descarga ya deja claro que todo es un poco más complicado al trabajar con una pieza de estas dimensiones. Foto para el recuerdo con el contundente Sigma 200-500 mm f2.8. Pesa 15,7 kilos y mide 72,6 centímetros. El maletero del coche se queda pequeño para la enorme caja Pelican 1780 que acompaña y protege a este Sigma y que, como curiosidad, se usa sobre todo para transporte de armas. Enfilamos rumbo a El Prat de Llobregat para, en las inmediaciones del aeropuerto de Barcelona, practicar eso que los aficionados a la materia llaman "spotting": observar y fotografiar aviones. Nos vamos de paseo con el Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG. O al menos intentarlo, porque son más de las 11:00, amenaza lluvia, la luz es muy mala y el objetivo tiene que estar de vuelta en su próximo escaparate antes de las 15:00 horas. Estupendo. Nos encantan los retos. Único desde 2007 Sujetarlo entre las manos para hacerse la foto graciosa de rigor está muy bien. Pero, lógicamente, para trabajar necesitamos un trípode. Y no uno cualquiera, porque por peso y volumen no es fácil soportar esta bestia. En nuestro caso hemos optado por uno Sachtler Ace L diseñado para cámaras de vídeo y cine -con refuerzo en sus patas para asegurarlo aún más- y cedido por la tienda Nivell 10 de Barcelona para este experimento. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Disponible este Sigma en versiones para Nikon y Canon, en este caso hemos trabajado con una EOS 5D Mark III. Colocada junto al objetivo o ya montada en la bayoneta, es más fácil hacerse una idea de las dimensiones de este zoom, que tiene un diámetro de casi 24 centímetros y una longitud de 72,6. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Pero más allá de estas cifras espectaculares, estamos ante una pieza única también por lo que ofrece. De hecho, este zoom es el único 500 mm f2.8 del mercado. Anunciado en 2007, desde entonces se ha dejado ver en diferentes ferias y eventos fotográficos, pero no es un vecino habitual de los escaparates. Con un precio de unos 24.000 euros, su fabricación se realiza por encargo, y digamos que en España no se han vendido muchos. Ninguno, en realidad. 200-500 o 400-1000 milímetros Para mover las enormes lentes que lo forman (17 elementos distribuidos en 13 grupos), el objetivo cuenta con un sistema de zoom motorizado que se maneja desde uno de los dos anillos que ofrece. El otro está dedicado al enfoque manual. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Otro rasgo poco habitual en un zoom: la pantalla que informa de la focal elegida y la distancia de enfoque. Para todo ello el objetivo usa una batería alojada en el lateral de su carcasa metálica. Una carcasa que, según rezan las especificaciones, no es resistente al agua ni al polvo. Aunque cabe suponer que sería complicado conseguir sellar una pieza de este tamaño, no deja de ser curioso que un objetivo de este precio y tan orientado a la fotografía de naturaleza carezca de esta protección. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Si ese rango focal de 200 a 500 milímetros se nos queda pequeño, el zoom incluye de serie un duplicador Sigma 2x que permite convertirlo en un zoom de 400-1.000 milímetros, reduciendo su luminosidad a f5.6. Así que por el mismo precio tenemos un 500 mm f2.8 y un 1.000 mm f5.6, con lo que la inversión ya no parecerá en absoluto descabellada a quienes necesiten semejantes focales para sus trabajos. Pista 25R Siguiendo las recomendaciones de expertos en la materia, nos apostamos en el mirador situado junto a la pista 25R del aeropuerto de El Prat. Un buen lugar para novatos, nos habían asegurado. Un Boeing de Delta -no nos pregunten el modelo- espera para despegar mientras el ritmo de entrada de aviones a media mañana es intenso. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Mejor así, porque no disponemos de muchas opciones para intentar sacar alguna foto presentable. No es fácil -al menos para nosotros- apuntar con un tele de 500 milímetros hacia un avión en movimiento. Pero al menos el enfoque automático funciona mejor de lo que esperábamos.   Muestras: Sigma 200-500 mm f2.8   © QUESABESDE.COM Fotografías realizadas con un objetivo Sigma 200-500 mm f2.8 montado en una Canon EOS 5D Mark III, tomadas en formato RAW y procesadas con Lightroom 4. Haz clic bajo cada imagen para descargar el archivo original: RAW RAW RAW RAW RAW RAW De todos modos, no hay tiempo ni condiciones para una prueba técnica al uso. Ni siquiera para una prueba de campo de las que a veces perpetramos y que casi seis años después de que este zoom fuera presentado tampoco tendría mucho sentido. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG La lluvia que empieza a caer y el cielo de un gris perfecto tampoco ayudan mucho. Al menos ya tenemos una excusa más para justificar las fotos -de calidad ampliamente mejorable- con que nos volvemos a casa. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Cambiar de localización con este objetivo a cuestas no es fácil, pero la lluvia no nos deja otra opción. Un mirador cercano -y a cubierto- del delta del Llobregat es la única opción. Pensado para el avistamiento de aves en esta zona, también está en la trayectoria de entrada de los aviones rumbo a la pista de aterrizaje. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Probamos suerte con el duplicador. Conseguir cazar al vuelo -chiste fácil- un avión blanco en aproximación sobre un fondo gris y hacerlo con una focal de 1.000 milímetros es una tarea realmente divertida. Enfocarlo, incluso más. Descartado el sistema automático, que pierde mucho fuelle con el duplicador, probamos suerte a mano. Pero tampoco así. Ni una de las fotografías realizadas con el duplicador se salvan. Sigma 200-500 mm f2.8 APO EX DG Son casi las 14:00 y todavía hay que recoger. Definitivamente, habrá que repetir la aventura. Con más tiempo y sin lluvia, a ser posible. Esperamos que no haya que esperar otros seis años para echarle el guante a un objetivo como éste. En cualquier caso iremos practicando para mejorar nuestras habilidades como "spotters". Nos hace mucha falta